趙躍鵬

1966年生于福建福州，號(hào)藥朋，齋號(hào)甘棠館。

1990年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系。

2000年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥研究生班。

現(xiàn)為浙江畫院專職畫家、浙江畫院花鳥畫工作室主任，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

越躍鵬作品欣賞：

很多年前，我看到躍鵬的畫，給我的第一印象是“清氣逼人”。按傳統(tǒng)的說法，畫如其人，證明躍鵬是個(gè)內(nèi)心純凈的人，是個(gè)對美好事物有著潔癖般的追求的人。這樣的人在藝術(shù)一定是執(zhí)著的，甚至是偏執(zhí)的。但是，我們從繪畫史的例子來看，執(zhí)著甚至偏執(zhí)并非性格問題，而是信念。放眼當(dāng)下，許多畫家內(nèi)心不干凈，把繪畫當(dāng)做媚俗或媚雅的工具，當(dāng)做生財(cái)之道，其作品自然百病叢生，曇花一現(xiàn)。

花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)畫種。在千百年來的發(fā)展演變中，花鳥畫是中國繪畫史的重要組成部分，涌現(xiàn)過許多偉大的花鳥畫家。躍鵬把自己的目標(biāo)定得很高，希望與他心目中的歷代的大家直接對話。很顯然，在躍鵬眼里，宋元是最值得追慕的目標(biāo)。正如黃賓虹等人都把宋元當(dāng)做典范那樣，躍鵬的定位是一種自我認(rèn)可，也是一種對繪畫特有的虔誠。我贊成躍鵬的判斷，宋元花鳥畫與山水畫一樣，成就無容置疑，與其后的追隨者相比，高高在上。古人說，取法乎上，得之于中。喪失這種理想和雄心，如何直指高峰？

躍鵬像植物學(xué)家那樣細(xì)微地研究自然界的花草植物，像動(dòng)物學(xué)家和昆蟲學(xué)家那樣深入研究他所描繪的對象。這是對于繪畫本體的最自然的態(tài)度。換言之，躍鵬不喜歡故弄玄虛，不喜歡那種“不求形似、逸筆草草”的隨意性。他希望呈現(xiàn)對象的真實(shí)性——但是，真實(shí)性在他筆下不是對對象的模擬和復(fù)制，他要求的是精確和精致，完美地體現(xiàn)出畫家的造型能力和表達(dá)能力。我敢說，在眾多所謂的名家那里，除了按照一成不變的程式千篇一律的自我復(fù)制，繪畫能力已經(jīng)退化為零。高居瀚把“寫意”看成中國繪畫式微的根源，雖然簡單化了一些，其中也包含了有力的證據(jù)。所以，我對躍鵬的創(chuàng)作實(shí)踐抱著信心，他在走一條的自找麻煩的路——這條路崎嶇、繁瑣，眾人不愿走，如若走通了，前景一片光明。

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