老南通城及其周邊地區(qū)是古典柞榛家具資源相對集中的區(qū)域。舊時南通城內(nèi)中等富裕條件以上的人家都會有一些柞榛家具，大一些的如八仙桌、馬鞍桌、椅子、茶幾、方凳，小的如錢柜、臉盆架、鏡架、梳妝盒、拜盒、托盤之類實用器具，尤其是在堂屋擺放“八椅四幾”較為普遍。而廳堂或書齋陳設(shè)的高檔精品家具如官帽椅、圈椅、畫桌、高花幾、羅漢床等往往只有在官宦、富商、文人雅士家中才會出現(xiàn)。

南通傳統(tǒng)柞榛家具的制作究竟起于何時，我們無從查考，一般推測至遲在明代中期。至清代有了較大發(fā)展，并逐漸形成通派柞榛家具的典型風(fēng)格。晚清至民國早期應(yīng)是柞榛家具制作的鼎盛時期。一直到抗戰(zhàn)前，南通傳統(tǒng)柞榛家具的制作是延續(xù)的，因而在廣大居民用戶家中形成存量豐富的柞榛家具。此后受戰(zhàn)亂影響及解放后木匠回歸農(nóng)村生產(chǎn)隊務(wù)農(nóng)的束縛，柞榛家具的規(guī)?；谱骰就Ｖ埂５搅松鲜兰o(jì)九十年代后期，部分經(jīng)營舊家具的行家聘請木工在維修舊家具的基礎(chǔ)上才開始小規(guī)模制作仿古家具，而此時老一輩具有傳統(tǒng)柞榛榫卯制作經(jīng)驗的師傅紛紛謝世，所以南通傳統(tǒng)柞榛家具生產(chǎn)制作的歷史有過斷層是毋庸諱言的。

清中期柞榛書卷搭腦軟屜帶竹墊太師椅

出自南通倉巷尤家的柞榛文旦椅

進(jìn)入上世紀(jì)九十年代以后，伴隨著國家步入市場經(jīng)濟(jì)的節(jié)拍，國內(nèi)的家具行家漸漸醒悟，開始重視并競相購買柞榛家具。在廣東、上海行家的帶動下，南通也涌現(xiàn)了一批木器家具行家。在多年的經(jīng)營中，他們過手了相當(dāng)數(shù)量的柞榛家具，也或多或少沉淀下了一批好的柞榛家具。例如陳仲賢先生藏有一件勾云紋牙子翹頭大案，跨度長達(dá)326厘米，鉤子攢接綿延連貫，轉(zhuǎn)折起伏富有韻律，其取材講究，色澤儒雅，端莊大氣。又如范揚先生所藏一件帶炕幾的柞榛羅漢床，原為行家黃躍華在本市西南營購得，其用料寬綽，做工精到，線條挺括。這些都堪稱通派柞榛家具的代表之作。

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范揚先生收藏的清代柞榛羅漢床(俗稱大煙榻)

隨著國內(nèi)收藏?zé)岬呐d起，本地的收藏家紛紛投入柞榛家具收藏。朱貴煌先生集藏了一批精品柞榛家具，如美人榻、百靈臺、筆桿椅、嵌黃楊太師椅、高花幾等。其材質(zhì)之優(yōu)、工藝之精、款式之美，可謂翹楚。其中一件美人榻下邊四周鉤子起凹線，與榻上后圍子鉤子起凸線相呼應(yīng)，極具視覺美感;百靈臺桌面束腰下飾蓮瓣紋，膨牙上浮雕四季花卉，刀法洗練，線條生動流暢，此件以用材考究、雕工精湛勝出同類?？釔鬯囆g(shù)的袁紅專先生也收藏了月牙臺、大開門床、美人榻、多款寶座椅、茶幾等一批通派柞榛家具的優(yōu)秀作品。楊嘯洲先生收藏的出自倉巷尤家的一對文旦椅，被國內(nèi)家具行家認(rèn)為是“家具里的玩具”，其用料上乘、精巧纖秀，與其說是家具，還不如說是精致的古玩藝術(shù)品。還有如錢圣豹先生收藏的兩件款式別致、雕工卓然的寶座椅曾參加柞榛家具特展。諸如此類的廳堂陳設(shè)家具或精雕細(xì)琢，或簡潔明快，或雍容華貴，充分顯現(xiàn)了通派柞榛家具的技術(shù)含量和藝術(shù)魅力。

造型別致的柞榛軟屜六角椅。扶手靠背形成三屏圍子，線條起凸線，座下起凹線，與上邊形成呼應(yīng)。

值得一提的是，于宏林先生于2004年編著《南通傳統(tǒng)柞榛家具》一書，匯集了本地藏家的部分藏品，為廣大柞榛家具愛好者提供了可資借鑒的寶貴資料，也向國內(nèi)收藏界隆重推介了通派柞榛家具。2013年于先生再版《風(fēng)華再現(xiàn)——中國傳統(tǒng)柞榛家具》，對資源不可再生、制作后繼乏人的柞榛家具的傳承和弘揚寄予厚望，提出了設(shè)立基金會、建立基地種植柞榛林的構(gòu)想，得到了圈內(nèi)有識之士的肯定和支持。

南通傳統(tǒng)柞榛家具如今星散在各路藏家及部分用戶家中，現(xiàn)在要找一堂“八椅四幾”已不容易，半堂“四椅兩幾”也不多見。經(jīng)歷幾代人多次分家后的一些居民家中，偶然可見留存的一二件柞榛太師椅或茶幾，甚至也被視若瑰寶。而在市場上流通的老柞榛家具更是寥若晨星。人們漸漸認(rèn)識到，收藏通派古典柞榛家具，實際是收藏一種文化。著名畫家范揚先生近兩年收藏了若干精品柞榛家具，除了實用、陳設(shè)、觀賞之外，可能也是看重了柞榛家具的意蘊內(nèi)涵和不俗品位，或許還有一絲淡淡的鄉(xiāng)愁和對兒時歲月的懷戀。